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三秒后，在陆清风指挥棒的调动下，铜管组开始主导主旋律，当圆号手吹响手中的乐器，饱满有力，辉煌嘹亮的音色被奏响。
那种钢铁一般强硬的质感，威严庄重的氛围油然而生。
小号如利剑出鞘，那是昂扬豪迈的冲锋号角。。
紧随其后，弦乐组铺底，营造出宏达连贯的洪流背景，旋律的厚重感和空间纵深感进一步提升。
打击乐组以稳定，清晰的节奏贯穿全曲，定音鼓大鼓提供深城有力的节奏基础，小军鼓、镲稳定行进速度。
仿佛军队迈着铿锵有力的步伐，不断向前走来。
柴胜安鸡皮疙瘩都起来了。
这首乐曲仅仅是前面由弱到强的引子，那种不可阻挡的气势和英雄气概，便如此的震撼人心，宏伟的史诗感扑面而来。
威武雄壮，斗志昂扬。
军乐，区别于纯艺术导向的古典音乐和流行音乐，它是一种功能性音乐，或者是仪式音乐，使用音乐，服务于特定的场合。
这种音乐形式最早能够追溯到西周时期。
例如《诗经》中的这首《秦风·无衣》。
【岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛，与子同仇！
岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟，，与子偕作！
岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵，与子偕行！】
还有汉武帝作大汉军歌的《天马歌》，华夏古代军乐代表作的《兰陵王入阵曲》，巅峰之作的《秦王破阵乐》。
再有岳飞的《满江红》，戚继光的《凯歌》都可以算是军乐。
到了现代，早期华夏军乐受老大哥苏联的影响很深。
苏联军乐前调的阳刚之气，集体主义，歌词悲壮，这种风格和当时抗日战争时期追求鼓舞士气、凝聚民心的目标相契合，一定程度上影响了华夏在军乐上的创作。
直至国家成立，在军乐团建制、训练方式及阅兵演奏规范等方面，也参考了苏联军队的模式??
后来随着时代发展，华夏军乐也走出了自己的特色，大量吸收传统民乐、戏曲等民族元素。
香江军乐文化薄弱，柴胜安也不是专业学这块的。
但他还是能听得出来，这首《钢铁洪流进行曲》和现今的华夏军乐体系是不一样的。
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